(原标题:落马副部陈安众,又有涉案财物被执行)

近日,中国裁判文书网公布《陈安众没收财产执行实施类执行裁定书》。

至于“小说要表达什么”,我倒觉得不必急于概括——小说恰好是反概括的,它是细节、细节和细节,具体、具体和具体。它是亲历。

据新京报记者了解,陈安众主政萍乡期间,跟“大师”王林关系密切,“大师”王林的身边人介绍,陈安众不但是“王府”的常客,陈还常设宴款待王林。另据一位陈安众的下属讲,陈喜好喝酒唱歌跳舞下围棋,常在宾馆玩到凌晨三四点,喝洋酒至少五千块钱一瓶,在陈主政过的萍乡、九江等地官场,流传着陈的几个“一八”的段子:“一米八的个子,一斤八两的酒量,一百八十斤的体重。”

21岁的我缺乏认知、经验、勇气,但不要紧,因为每个人在每个年龄段总会缺点儿什么;34岁的我拥有了这些,外加一点运气,于是很幸运地,可以动手把那个洞填起来。对我来说,洞变成了桥。有时,写作者和作品之间是互相救济的关系。

六、推进农村客运发展。

三、提升经营者经营自主权。

·对于可通过部门共享、内部核查获取的信息及企业章程等无直接关联材料,不再要求申请人提交,将客运经营许可中的站点方案和聘用驾驶员调整为承诺制,便利相对人;

·将包车客运车辆数量要求适度上调,切实做到“放管结合”。

新客规都有哪些重要变化

“我记得成都冬春季的清晨时常起雾”

林棹:相比自上而下的、大的、外向或关注群体的探索,《流溪》是关注个体的、内向的、近距离的,溪水的意象符合这些特征。个体的声音深埋在群山密林之中,需要凝神倾听,同时那些倾诉也如溪水一样万变、充满不确定性。

七、强化客运安全监管。

据裁定书:蚌埠市中级人民法院在执行陈安众犯受贿罪没收财产一案中,于2018年9月25日作出(2018)皖03执18号执行裁定书,拍卖被执行人陈安众涉案物品共计48件,“本院先后于2018年12月6日、2019年5月21日通过蚌埠市中级人民法院淘宝网司法拍卖网络平台拍卖、变卖了上述物品,其中水晶观音、欧米伽手表(女)2件物品因无人竞买而流拍。经通知市财政局以变卖保留价接受上述2件物品实物,市财政局回函,无法接受实物,要求本院继续变价”。

·在发车时间、上下旅客地点等方面给予定制客运车辆更大的灵活度;

封面新闻:《流溪》跟我读过的很多小说不都一样:它没有常规的叙事,形式上很先锋。你是受到哪位作家的启发或者影响比较大?

封面新闻:可否介绍一下你的下一部作品?

2018年一场大病让她决心做自己真正喜欢的事情,重拾文学写作,最终完成了《流溪》。

五、规范客运定制服务。

林棹是谁?《流溪》写了什么?有怎样的特色?为什么能一鸣惊人?自然也引发一些读者的好奇。

·增加发车前安全告知、行李物品安检、包车运次时限等措施和要求,确保安全运行。

·鉴于800公里以上客运班线运距远、运营时间长、途经路况复杂,较大以上安全生产事故易发多发,要求在准入环节开展安全风险评估;

·针对行李舱载货风险高、隐患大的实际,明确货物安检、装载规范等要求,提升客车载货安全监管水平;

蚌埠市中级人民法院称:该院于2020年6月28日通过蚌埠市中级人民法院京东网司法拍卖网络平台,对水晶观音壹件、欧米伽手表(女)壹只开展无底价拍卖。买受人郑瑞以最高价33000元,竞得欧米伽手表(女)壹只;买受人张桂门以最高价35000元,竞得水晶观音壹件。

因犯受贿罪,陈安众于2015年6月,被判处有期徒刑12年,并处没收个人财产人民币80万元。法院认定陈安众本人或者通过特定关系人,先后204次非法收受29人给予的财物,共计折合人民币810余万元。庭审中,陈安众哽咽抽泣,说:“我真心认罪服法,愿意接受法律严厉制裁,我也接受法院的任何判决。我从一个党员领导干部堕落成一个罪犯,我心中的悔恨和痛苦无法用语言表达。我好恨好恨自己,怎么会变成这个样子?”

封面新闻:《流溪》是你的第一部长篇小说。它入选了“2020年第三届理想国文学奖决选名单”,感觉怎么样?

林棹:2017年底,无端地开始做一点小练笔。觉得特别带劲。2018年初旅行时撞上流感,病毒性心肌炎,几乎死掉,但是活了过来。我觉得那就是运气:重病和病愈,来得又快又急,一场极度逼真的死亡模拟。经历过的人,恐怕都会重新打量生活,掂量清楚什么才是真正快乐和值得过的人生。那年我34岁,那场病帮我做了全职写小说的决定——一方面身体需要静养康复;另一方面家属全力支持。

在纳博科夫之前我读过许多村上春树的书。村上春树就像某种青春期大门,纳博科夫则是一座轰然降落的宝石山,太异质了,以至于,对形式上的“惊奇”和“陌生感”的追求从此变成一种阅读上的偏执。这种偏执可能让我错失了一些东西。

·允许客运班车在起讫地、中途停靠地所在城区沿途下客,便利旅客出行;

据公开简历,陈安众出生于1954年1月,曾历任衡阳市市长、景德镇市市长、萍乡市委书记、九江市委书记,2008年任江西省政协副主席,2010年任江西省人大常委会副主任,2013年12月被宣布调查,系十八大后第13位被调查的省部级官员。

·明确从事定制客运需先取得班线经营许可,定制客运车辆核定人数在7人以上;

·调整省内包车强制分类管理制度,授权省级交通运输部门确定省内包车客运是否细分市际、县际、县内管理;

封面新闻:能谈谈这部小说吗?作为写作者你寄托给这部小说的是要表达什么?而完成它又经历过怎样的过程?

·对农村客运作出特别规定,明确农村客运班线中途停靠地客运站点可以由其经营者自行决定,在乡村一端无客运站的,无需进站发班。

林棹:现实世界的非虚构性日渐松动,虚构世界则勉力虚构真实,两者共通的迷人之处在于,“真实”以神秘、不可测算的尺度扭转、变形,这一“不可测算”对作者和读者而言都成立。在这个意义上,可以说每个角色都是我。“我”、爸爸妈妈、那排玉兰树、牛奶、失去牛奶的牛奶杯,都是我。于是我打我,我亲吻我,我冲着我喋喋不休……而小说中提及的城市,比如成都,变形作“浓雾城”——我记得成都冬春季的清晨时常起雾,伴随一种湿的低温,建筑物头颈胸消失,世界软化成乳白的流体——惟有主观的真实留存。

·强化对承诺事项检查和违法处置力度,确保承诺事项落实到位。

·允许客运站在满足基本服务功能前提下拓展旅游集散、邮政、物流等功能,充分利用客运站资源;

2020年9月,在2020年第三届理想国文学奖决选名单公布后,封面新闻记者联系到林棹,对她进行了专访。

林棹1984年5月出生在广东深圳。2005年,当时21岁的她就完成了《流溪》初稿,但稿件一度丢失。2018年找到后,林棹改写,完稿。跟很多有写作理想但容易被现实生活带离她从事文学的年轻人轨迹相似,不写作的林棹也从事过跟写作完全无关的工作,比如实境游戏设计,卖过花,种过树。

林棹:第二部长篇已经完稿,从19世纪初的广州出发,循着江河、海洋扩展,文字上做了方言写作的试探。对我来说它是很有意义的一段旅程,把我送至充满惊奇和陌生感的天地,其中的一切静待唤醒……

·增加对从事定制服务的班车客运经营者和网络平台的义务规定及监管要求。

·取消现行《客规》中的不满足客运许可条件的全资或控股子公司使用母公司许可资质从事经营活动、客运经营者延续经营优先许可等制度;

林棹:《流溪》的前后两稿,是21岁的我和34岁的我合力完成的。当中的十三年,它以未能确定的形式躺在未能确定之处。现在可以把它当做一个比喻了,因为它被写完、拥有了确定的结局。它可以是关于成长的比喻,关于时间的比喻,关于际遇的比喻,诸如此类。而在被写完之前,它只是一个洞,被记着或被忘记。

·明确客运站经营许可实行告知承诺制,简化相对人申请程序,缩短许可时限,降低企业制度性交易成本;

《流溪》是林棹创作并发表的第一部长篇小说。首发于《收获》杂志2019夏季长篇专号,2020年4月小说由上海三联书店出版。如果按照阅读小的常规方法,试图厘清她到底讲了什么故事,那么大概可以这么总结:小说以女主人公张枣儿的叙述展开,回望了童年、少年生活,以暴虐的父亲和绝望的母亲为代表的家族群像,和与浪荡情人杨白马的失意恋情。

·允许包车客运向下兼容运营,即省际、市际、县际包车客运经营者可以分别经营省内、市内、县内包车客运业务;

·将“途经路线”由许可事项改为备案事项,放开日发班次上限,允许在不低于车辆类型等级前提下调配车辆,释放经营者经营自主权;

二、简化客运经营许可材料。

“《流溪》是21岁的我和34岁的我合力完成的”

四、保障市场公平竞争。

封面新闻:我看到报道说,“2005年她完成了这部小说的初稿,稿件一度丢失。2018年被找到后,林棹改写,完稿……”成稿过程中遇到哪些困难,是如何克服的?

·取消许可条件中的车辆客位数要求,由经营者根据市场需求自行决定客车车型;

·将“客运班线经营及包车客运许可原则上应当通过服务质量招投标的方式实施”调整为“客运班线经营可以通过服务质量招投标的方式实施”。

封面新闻:后来是怎么又重拾文学写作的?

封面新闻:这部作品里,应该有一些真实的生活或者人物影子。其中真实和虚构,是怎样的关系?

故此裁定,陈安众名下的涉案物品水晶观音壹件、欧米伽手表(女)壹只,分别归买受人张桂门、郑瑞。

·明确了农村客运公益属性及城乡客运一体化要求;

·进一步明确客运班线经营许可期限届满后,应当依法重新申请许可。

封面新闻:作品起名“流溪”,是怎么想的?

徐则臣是国内中青年文学实力中坚派代表,2019年获第十届茅盾文学奖。双雪涛是近些年崛起的80后作家。任晓雯和沈大成都是近几年作品频出的70后实力作家。相比而言,林棹这个名字在文坛显得比较陌生。

作为一部字数十万出头的作品,《流溪》最大特点是,文本的节奏、质感,很独特。纳博科夫式的倾诉和描述,带来了强烈的陌生感和挑战感。迷雾般的语言,宝石般的幻象与狂想,引领我们仿佛走进一个历史和当下,回忆与当下,梦幻与现实交织的思想丛林。这部处女作充满难以描摹的幻象、狂想,天马行空的修辞,丰富的细节,多义的词汇与符号,将读者带进前所未有的意识漩涡,每一次重读都会有不同的感受和发现。这部作品也受到诗人翟永明和作家棉棉的好评推荐。

林棹:知道纳博科夫是在2003年前后,文学论坛里,他和好几位作家一起,被小范围地喜爱、分享。他的长篇文本,因为密度大、细节精美,往往在三读之后才彻底绽放。字里行间,你眼见他玩得精妙、投入、高兴。那是一种极具感染力和魅力的示范:如果文字是小说的唯一材料,它可以发展到一个什么程度,它可以为作者和读者带去什么程度的欣喜;当然它同时带来一些问题——对纳博科夫主义者来说则不是问题——诸如,审美是合情、合理、合法的吗?

林棹:20岁的时候,我对世界、对生活一无所知,但生活早就开始了,那个生活是先于你存在的、等待你去延续或打破的盒子。在我的盒子里,人们会认为想要写小说为生是疯了,毕业、拿工资、退休的路径才是正常、可靠。我一度接受了这个理念,因为我二十几岁,对世界和生活一无所知,性格谨慎保守。类似于,写作是一份礼物,我极端渴慕,却相信自己绝不可能得到,于是不仅放弃了,还躲得远远的。重新写作之前一直是这个心态。